Журнал Знамя № 1. 2023

Почти весь предыдущий год был прожит в условиях специальной военной операции, и это, естественно, сказалось как на внутреннем мире наших авторов, так и на сегодняшнем восприятии их январских публикаций. И стихов - они представлены большим циклом (возможно, поэмой) 'Мой папа, политрук А. Русаков…' старейшего русского поэта Геннадия Русакова (Нью-Йорк), впечатляющими подборками Дениса Осокина (Казань), Ивана Коновалова и Виталия Симанков (оба Санкт-Петербург), ярким стихотворением москвича Дмитрия Тонконогова, заметной дебютной публикацией Ларисы Мареевой (Томск). И, конечно, прозы. Она, как и принято в 'Знамени', чрезвычайно разнообразна и тематически, и стилистически. Об 'обычных, немного нелепых людях, которые пытаются разобраться с самими собой и своей любовью', пишет Денис Драгунский в рассказе 'После тела'. 'Неисторическую', как говорит автор, повесть молодого воронежского поэта Василия Нацентова 'Сопротивление материала' уместно, по-видимому, отнести к разряду лирической прозы, тогда как сюрреалистическая композиция 'МаргиналИИ' Адама Салаханова (с. Гехи Чеченской Республики) указывает на еще не испытанные возможности художественного эксперимента. Острая сюжетность и точность психологического рисунка отличают рассказы 'Под черной тенью пребывая' Евгения Эдина (Красноярск), москвичек Наталии Гиляровой ('Лета') и Анны Шипиловой ('Растущая луна'). Назвать эти произведения откликом на событийную повестку дня, разумеется, невозможно. Однако, как в очередной 'знаменской' дискуссии размышляют Владимир Березин, Елена Долгопят, Денис Драгунский, Илья Кочергин, Анна Матвеева, Александр Мелихов, Саша Николаенко, Роман Сенчин, Михаил Турбин, отражение реальности может быть в литературе и не прямым, пропущенным через индивидуальную художественную оптику. Характерной особенностью 'Знамени' остается внимание к непрошедшему прошлому, которое оживает и в очерке Льва Симкина 'Иван, нам не верят…', и в мемуарной зарисовке Михаила Кураева 'Несколько страниц из жизни Каплера'. Оттепель как объект автобиографического письма исследует Наталья Иванова в статье 'Литературное селфи на фоне двух эпох'. Что же касается современной словесности, то о ней речь и в эссе Геннадия Кацова '…твоя душа впотьмах тебя узнала', раскрывающем особенности поэтики Веры Павловой, и в 'Переучете' Станислава Секретова, где дается оценка прозе о детстве в октябрьских номерах литературных журналов 2022 года. В разделе 'Наблюдатель' наши рецензенты рассказывают о книгах Елены Долгопят (Анна Аликевич), Андрея Таврова (Валерия Исмиева), Николая В. Кононова (Филипп Хорват), Шамиля Идиатуллина (Екатерина Агеева), Варвары Заборцевой (Арман Комаров), Максима Гуреева (Александр Чанцев), Аси Володиной (Шевкет Кешфидинов), Андрея Бульбенко и Марты Кайдановской (Станислав Секретов), Геннадия Барабтарло (Александр Марков). К выставке 'Вещь. Пространство. Человек' в Третьяковской галерее привлекает внимание Дмитрий Бавильский. О международной научной конференции, посвященной памяти А.Е. Махова, сообщает Ольга Довгий. Читакль 'Турдейская Манон Леско', поставленный в Театре музыки и поэзии п/р Елены Камбуровой, анализирует Константин Львов. И, как обычно под занавес номера, 'Скоропись Ольги Балла', где говорится о книгах, вобравших в себя дневниковые записи Нюты Федермессер, Владимира Бибихина и Владимира Проппа.